圆木多片锯【翰林凿巧】金丝楠木产品图集-凿枘工巧

【翰林凿巧】金丝楠木产品图集-凿枘工巧

中国古典家具按使用功能的不同，原则上可分成“五大类”：椅凳类、柜架类、床榻类、桌案类、杂项类。
中国古典家具的价值不仅仅是服务于人的使用价值，同时还凝集着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，综合反映了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。
【金丝楠木】
金丝楠主要出自桢楠属的桢楠，金丝楠材色一般为黄中带浅绿，也有例外，有些呈黄红褐色。金丝楠木中的结晶体显著多于普通楠木，木材表面在阳光下金光闪闪，金丝浮现，有一种至尊至贵的高雅气息。
《博物要览》记载，金丝者出川涧中，木纹有金丝。楠木之至美者，向阳处或结成人物山水之纹。木质坚硬耐腐，自古有“水不能浸，蚁不能穴”之说。主要分布于我国四川灌县、雅安、乐山、宜宾一线等海拔1000~1500米的亚热带地区阴湿山谷、山洼及河旁。生长缓慢，而其生长规律又使大器晚成(生长旺盛的黄金阶段需要上百年，成为栋梁材至少两百年以上。
广义的金丝楠指楠木显现金丝的都叫金丝楠，古代金丝楠木按业界传统说法是指细叶（小叶）桢楠，主要产于四川，是我国独有的珍贵木材，国家级保护物种。明清宫廷皇家用材全在四川采集风中的玫瑰。金丝楠被誉为中国“国木”，又称为“皇帝木”“帝王木”。
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一、椅凳类
汉代之前，人们是没有坐具，通常采用的以茅草、树叶、兽皮等制成的席子，席地而坐。直到一种被称为胡床的坐具从域外传入中原，才有了真正意义上的椅凳。后进唐朝的全力发展，椅子才从胡床的名称中分离出来，直呼为椅子。
其中椅子演化为三大种类：凳、椅子、宝座，并又细分成多种名称和造型，下面列出部分说明：
（1）凳主要有：方凳、圆凳、条凳、马札、脚凳、坐墩、杌凳、交杌、长凳。
（2）椅子主要有：交椅、太师椅、四出头官帽椅、南官帽椅、圈椅、玫瑰椅、灯挂椅、皇宫椅等。
（3）宝座
（4）沙发（现代中式客厅）
以上几类都有各自的分类和进化规律，但总体进化规律是由矮变高，由简入繁。在各个历史时期，中国古代的椅凳类家具风格和特色也有所不同。宋代的椅凳类家具造型纯朴纤秀、结构合理精细，垂足而坐的椅、凳、墩等高型家具在人们日常生活中十分普及。明代在继承宋代工艺的基础上，推陈出新，在造型上讲究简洁朴实， 符合人体功能需要。清代椅凳类家具则逐渐脱离明代风格，一味追求富丽华贵。
1、凳
最早并不是我们今天坐的凳子，它是专指蹬具，相当于脚踏。它成为坐具，也是汉代以后的事。凳的形式有方圆两种，凳面的板心，也有许多花样，有影木心者，有各种硬木心者，有木框漆心者，还有藤心，大理石心者。宋代以后，用材及工艺都很讲究。凳主要有：方凳、圆凳、条凳、马札、脚凳、坐墩、杌凳、交杌、 长凳等造型。

金丝楠木鼓凳 凳面直径33cm 高度46cm

金丝楠木鼓凳 凳面直径34cm 高度45cm

金丝楠木富贵凳 28*28*28cm （长宽高）

金丝楠木云头角牙方凳
50*50*52cm （长宽高）

金丝楠木内马蹄方凳 38*38*48cm （长宽高）

金丝楠木 托泥方凳 41*41*47cm （长宽高）

金丝楠木束腰三弯腿方凳
43*43*47cm （长宽高）
2、椅
中国古代椅子，主要从唐以后出现，而椅子主要也从胡床的名称中分离出来，后直呼为椅子。其中椅子主要种类：交椅、太师椅、官帽椅（四出头官帽椅、南官帽椅）、圈椅、玫瑰椅、灯挂椅、皇宫椅、禅椅等。
（1）交椅
交椅是一种很古老的椅子，因椅子腿呈交叉状，故名“交椅”，是可以折叠的交足椅子。交椅出生于唐代，流行于宋代。交椅可分为直后背和圆后背两种，其交接部位一般都用金属饰件钉裹。明代的交椅以圆后背为多。
交椅可以折合，便于携带，其座面有皮制与绳编两种。据悉，皇帝出行打猎的时候，侍从随身替他扛着的椅子就是交椅，皇帝累了，就命侍从打开交椅坐上歇息。久而久之，交椅成了权力的象征。中国人在形容一个人的地位时常说坐第几把交椅陈姿颖，“坐第一把交椅”代表着至高无上的地位。比如，在历史名著《水浒传》中，宋江 就坐了第一把交椅。

金丝楠木交椅（需定制）
（2）太师椅
太师椅产生于宋代，是唯一一个以官职来命名的椅子。过去，我们常说“稳坐太师椅”，指的就是这种椅子。关于太师椅的诞生有些传奇，相传有两种说法。
第一种说法：据宋代张瑞义的《贵耳集》记载，当时任太师的不是别人，正是后来害死岳飞的奸臣秦桧。一次，他坐在圈椅上休息时不慎头巾坠落，他周围的“马屁精”见状便命工匠制作了一种荷叶托首安在椅圈上。秦桧很高兴，“太师椅”也由此得名。
第二种说法：由“文太史椅”演化而来的太师椅。“文太史”指明代才子文征明，“文太史椅”是他日用的一把交椅。他死后此椅归文征明的曾孙文震孟所有。文震孟明末曾入内阁为相，系崇祯朝的太师。因“太史”与“太师”偕音，加上文震孟又官居太师，所以就把这种椅子叫作“太师椅”了。

明式 金丝楠木太师椅
（3）官帽椅
官帽椅，因椅子造型酷似古代官员的官帽而得名，此种形式的椅具始于宋元明三个时期。官帽椅有“四出头”官帽椅和南官帽椅两种：
四出头官帽椅：是一种搭脑和扶手都探出头的椅子，这种搭脑出头的样式，模仿宋代所戴的帽翅形态而得名，故称“官帽椅”。现在称为“四出头官帽椅”痴心爱人，有“仕途出头”的寓意。
南官帽椅：搭脑及扶手不出头的是南官帽椅。它除了搭脑和扶手都不出头外，余者与四出头官帽椅相同。南官帽椅出生于明朝，是依据明朝官帽样式而出现的一种家具椅。


明式 金丝楠木四出头官帽椅

明式 金丝楠木南官帽椅
（4）圈椅
圈椅自五代《宫中图》和宋人画《会昌九老图》以后，见者不多，到了明代圈椅始又兴起。圈椅，俗称罗圈椅，就是言其后背搭脑与扶手，是由一条流畅的曲线组成。这条曲线圆滑、流畅似罗圈，它的椅背搭脑，与元代的圈交椅很相似女王神剑，一条曲线顺势滑至前方，形成两只扶手。扶手两端或出头向外翻卷，或者不出头、直接与 鹅脖相接而下，成为一个整体。
圈椅是明代家具中最为经典的制作。明代圈椅，造型古朴典雅，线条简洁流畅，制作技艺达到了炉火纯青的境地，“天圆地方”是中国文化中典型的宇宙观，不但建筑受其影响，也融入到了家具的设计之中。圈椅是方与圆相结合的造型，上圆下方，以圆为主旋律，圆是和谐，圆象征幸福；方是稳健，宁静致远，圈椅完美的体现了这一理念。从审美角度审视，明代圈椅造型美、线条美，与书法艺术有异曲同工之妙，又具有中国泼墨写意画的手法，抽象美产生的视觉效果很符合现代人的审美观点。圈椅的扶手与搭背形成的斜度，圈椅的弧度，座位的高度，这三度的组合，比例协调，构筑了完美的艺术想象空间狡猾的沃平。

明式 金丝楠木出头圈椅三件套

明式 金丝楠木不出头圈椅三件套
（5）玫瑰椅
玫瑰椅又称“小姐椅”，是古代小姐闺房的御用座具。古代女子坐在此种椅子上，必须坐姿端正、腰背挺直，坐椅面三分之一的位置，以体现大家闺秀的教养。
玫瑰椅在宋代名画中曾有所见，明代更为常见，是一种造型别致的椅子。玫瑰椅的基本造型是：椅背较低、背高度与扶手高度，相差无几。扶手、靠背与腿子，圆棍形居多。靠背无侧脚，直立于座面。玫瑰椅的座部以上部分，独自特色，以秀美著称。靠背上，大都有装饰，或用券口牙子，或用雕花板。在座面之上，大都设横 枨，横枨中间或取矮老支撑、或取卡子花支撑、起到打破低矮靠背的沉闷感。明代玫瑰椅，多为圆腿。方腿圆棱的玫瑰椅，多为清代作品。

明式 金丝楠木玫瑰椅三件套
（6）灯挂椅
灯挂椅，因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。灯挂椅是明代最为普及的椅子样式。也可以说是自五代和宋以来的普及样式。我们看《韩熙载夜宴图》中的灯挂椅，白沙宋墓中赵大翁夫妇所坐的灯挂椅，河北钜鹿出土的灯挂椅，其造型大同小异。

明式 金丝楠木二出头灯挂椅
（7）皇宫椅
“皇宫椅”产于清朝皇宫，是皇帝专用御制。古时的皇宫椅以雕龙画凤为主，是社会等级制度的象征。随着封建制度的消灭和社会的发展，今天的皇宫椅已经进入寻常百姓家。工艺制作上进行了大胆的创新和发展。现在的皇宫椅不单单雕龙画凤，还雕花鸟、人物和山水等题材。也由固定的两张发展到六件套、十件套等十几种规格。

清式 金丝楠木束腰带托泥皇宫椅三件套
（8）禅椅
禅椅是一种比较大的椅子，因供禅师禅坐而得名。禅椅的尺寸和和构造与普通椅子有所不同，它适合禅师盘脚而坐，并能使禅师腰部抵直，坐成标准的打坐姿势。禅椅造型虽趋于多样，但以简洁纯净为上品。

明式 金丝楠木禅椅

明式 金丝楠木十出头禅椅

明式 金丝楠木四出头禅椅
3、宝座
宝座产于唐朝皇宫，后于宋、元两朝完善并定型，由明朝进入顶盛，古代为皇帝专用御制，是中国封建社会制度下的产物。
宝座大都形体较大，座面以下的做法采用床塌做法，多用弧腿膨牙、内翻马蹄的形式，突出其稳重大方的特点。宝椅多在宫廷中皇帝和后妃寝宫的正殿明间使用。后面摆一较大的带座屏风，两边放置香几、宫扇、香筒之类器物，显得格外庄重、威严。即使是摆在配殿或客厅，也要放在室内中心或重要位置，为皇帝和后妃专用。 这类椅子很少成对，大都单独陈设。

宝座
4、沙发（现代中式客厅）

清式 金丝楠木沙发十二件套

清式 金丝楠木龙头沙发十二件套

清式 金丝楠木象头沙发十二件套

清式 金丝楠木象头沙发十二件套

清式 金丝楠木客厅八件套

明式 金丝楠木休闲客厅八件套

明式 金丝楠木客厅十三件套
二、柜架类
柜子的使用大约始于夏商时期，古时的“柜”，并非我们今天所见之柜，倒很像我们现在所见的箱子，而古代的“箱”，则是专指室内存放东西的地方。
1、顶箱柜
顶箱柜是中式家具中的大件。出现在明后期，盛于清代。由顶柜和底柜两部分组成，可为一对组合排放，也可拆分为左右各一。因明式顶箱柜多为黄花梨制作，其将明式家具简洁的工艺特点表现得淋漓尽致。
顶箱柜又叫四件柜，为居室组合家具，恰好四件，故而得名。为上面的小柜与下面的立柜相连，一竖到底，故也称顶竖柜。顶箱柜的造型端庄大气，容量也大，多为上层社会所用。

金丝楠木凤舞九天“”顶箱柜 （一对）

金丝楠木“禅悦莲心”顶箱柜 （一组）
2、书架、架格
用于室内陈设物品。其功能主要供存放物品用，有些依据书体规格制造的称之谓书格或书架。架格美化家居，节省空间，实用性很高，清洁较为简便，等同于现今格架。架格的实用性在书斋中得以极大的体现。平日杂乱放置的笔、墨、砚，笔筒、文玩书籍等，可以被收拾的井井有条。
在清代，架格的使用较明代普及，是书房、厅堂的主要陈设之一，在式样、做工上均优于明式。清式架格与明式不同，明式架格大多做成四面透空，清式架格则将左右及后面用板封闭，因而不如明式柜格亮丽大方。至于用横、竖板将空间分隔成若干高低不等、大小有别的格子则是在清雍正时期开始流行的形式，这种格内屉板高 低错落，俗称“博古架”或“百宝格”，专用来陈放文玩古器，放在书房、客厅雅致非常，有浓厚的清式家具风格。

明式 金丝楠木透空后背柜格

明式 金丝楠木双钱书架

明式 金丝楠木三层券口书架

明式 金丝楠木带券口柜门书架

明式 金丝楠木博古架

明式 金丝楠木圆形博古架
3、圆角柜
大小头圆角柜，源于在圆角柜的基础上进行“上小下大”的一种造型柜子。柜帽转交处多削去方棱，遂成圆角。具有很强的实用性，也具备很高的观赏性，摆在家中会起到良好烘托氛围的效果，家具自身所散发的独特意韵，使主人在对东方文化不经意的欣赏中，将浮躁、疲倦的身心得到净化。
这种圆角柜的特点是稳重大方，坚固耐用，在古代家具中的柜类中，圆角柜最古，并被当今学者和收藏家视为最为成功的储物大柜，它因其柜顶的转角呈圆弧形而得名，并且多为通体光素，仅仅依赖其合理的比例和线条就能产生高雅的格调，所以一直为文人雅士所喜爱。

明式 金丝楠木“满堂春”圆角柜

明式 中长门圆角柜

明式 金丝楠木圆角柜（大）

明式 金丝楠木有闩杆带座木轴门柜

金丝楠木“心心相印”圆角柜

明式 金丝楠木“四季平安”矩形柜

金丝楠木“蝶恋花”圆角柜

金丝楠木 有柜膛圆角柜
4、博古柜、书柜




金丝楠木书柜


金丝楠木三组合书柜
5、斗柜类
斗柜是一种主要用于存放东西的柜子，其收纳能力很强。它由多个抽屉并排组合，便于收纳小型物品，但其功能比较单一。客厅门厅百搭斗柜，它还分不同风格，好的斗柜能够对房屋内的布局有很好的衬托。

金丝楠木翻镜五斗柜

金丝楠木八斗柜

金丝楠木九斗提梁柜

金丝楠木连升三级斗柜
6、闷户橱
闷户橱是一种具备承置物品和储藏物品双重功能的家具。形体与桌案相仿，面下安抽屉，两个抽屉的称之为连二橱，三个抽屉的称之为连三橱，还有四橱的，不管二屉、三屉还是四屉的，总起来都叫做闷户橱。
闷户橱与一般桌案同高，其上作桌案使用，所以它仍具有桌案的功能。桌面下专置有抽屉，抽屉下还有可供储藏的空间箱体，叫做“闷仓”。存放、取出东西时都需取出抽屉，故谓闷户橱，南方不多见，北方使用较普遍。

金丝楠木联二橱
7、电视柜

明式金丝楠木电视柜

明式金丝楠木电视柜

清式金丝楠木电视柜

清式金丝楠木电视柜
三、床榻类
床榻的历史可追溯至神农氏时代，那时还只是专供休息与待客所用的坐具，直到六朝以后才出现高足坐卧具。“床”与“榻”在席地而坐的时代，是有分工的。床体较大，可为坐具，也为卧具；榻体较小，只用于坐具。魏晋南北朝以后，榻体增大，床与榻同样担负着坐卧两种功能，因而也就难以截然分清了。习惯上认为：床不仅长，而且宽当我死去时，主要为卧具。榻身窄而长，可坐可卧。
随着社会的发展，今天我们所见到的古典家具中的拔步床、架子床、罗汉床、贵妃榻，都是明清甚至是民国时期的遗存，其中尤以清代的居多。主要有：拔步床、架子床、罗汉榻、罗汉床、贵妃榻。
1、拔步床
拔步床是一种传统的大型古床，或称“八步床”、“踏步床”，是一种功能齐全的床。床下有一木制平台，正面伸出床沿，平台四角立柱，并镶以木制围栏，使床前形成一个浅廊，中间为床的门户，两侧可放置小型家具及杂物。它造型奇特恩度，体积庞大雨化田，结构复杂，好像把架子床安放在一个木制平台上，平台前沿长出床的前沿二 三尺。平台四角立柱，镶以木制围栏。还有的在两边安上窗户，使床前形成一个回廊，回廊中间置一脚踏，两侧可以放置小桌凳、灯盏等。
通常，拔步床被安置于一个类似建筑物的庞然大物中。在床与前围栏之间形成一个不小的廊子，廊子两头可置放箱柜之类的小家具，廊下有踏板，围栏有门有窗格平顶板挑出，下饰吉祥雕刻物。拔步床虽在室内使用，却很像一幢独立的小屋子，就像古代建筑一样，拔步床的工艺通常都采用木质髹漆彩绘，因而显得金碧辉煌。


金丝楠木拔步床（需定制）
2、架子床
架子床也叫棚架床，因床顶有架，故名架子床。这种床一般四根立柱，床面两侧和后面半月有围栏。基本式样是三面设矮围子，正中无围，便于上下，四角有立柱，上承床顶，顶盖四周装楣板，床面两侧和后备装有围栏。围栏常用小木块作榫拼接成各式几何图样，也有的在正面床沿上多安两根立柱，两边各装方形栏板一块。正 中是上床的门户。床屉分两层，用棕绳和藤皮编织而成，下层为棕屉，上层为藤席，棕屉起保护藤度和辅助藤席承重的作用。



金丝楠木架子床（需定制）
3、罗汉床（塌）
罗汉床是由汉代的榻逐渐演变而来的。榻，本是专门的坐具，经过五代和宋元时期的发展，形体由小变大，成为可供数人同坐大榻。这类床形制有大有小，通常把较大的叫“罗汉床”，较小的仍沿俗叫“榻”，又称“弥勒榻”。罗汉床不仅可以做卧具，也可以用为坐具，左右和后面装有围栏，但不带床架，围栏多用小木做榫攒 接而成，最简单的用三块整木板做成。围栏两端做出阶梯型软圆角，既朴实又典雅。
罗汉床在明代比较常见，一般都陈设在王宫贵族的厅堂中，给人一种庄 严肃穆的感觉。这种床可以分为五围屏带踏板罗汉床、五围屏罗汉床、三围屏罗汉床。早期罗汉床的特点是五屏围子，前置踏板，有托泥，三弯腿宽厚，截面成矩尺形。到了中期，前踏板消失圆木多片锯，三弯腿一改其臃肿之态，腿足出现兽形状。发展到晚期，罗汉床仅三屏，床面的三边没有矮围子，围子的做法有繁有简，最简洁质朴的 做法是三块光素的整板，正中较高两侧较低，有的在整板上加一些浮雕的图案。复杂的做法是透空做法，四边加框中间做各种几何图案。

金丝楠木鼓腿彭牙束腰罗汉床

金丝楠木鼓腿彭牙束腰罗汉床

金丝楠木鼓腿彭牙束腰罗汉床

金丝楠木曲尺罗汉床

金丝楠木鼓腿彭牙束腰罗汉床

金丝楠木新中式托泥罗汉床
4、贵妃榻
又称“美人榻”，古时专供妇女憩息，榻面较狭小，制作精美，形态优美，是榻中极为秀美的一种，其用料也极为讲究，床上彩绘雕刻显得雍容华贵。
明清时期的贵妃榻，展现出精细打磨的技法，体现在对围栏、扶手、榻腿的雕花儿上，龙纹透雕最为流行，大概是源自中华民族对龙图腾的膜拜上；贵妃榻对于榻腿、牙板的细节设计更是精益求精，无论是直腿、弯腿都少不了细琢的花草图案，榻体多为平板和按摩板，体型较之欧美贵妃榻更硕大，展现着皇室的风范和皇权的 威严。
此款贵妃榻为单翘头、尾部上卷设计，瑞草卷珠外翻球式直腿，透雕牙条采用拐子纹卷草图案，鲜明体现了清式家具的恢宏气派。
床榻，作为家具中的大器、重器和家具文化的集大成者，最能体现家具的风格特征。床榻，以其精致古朴、凝重华贵的艺术成就，给我们后人留下许多宝贵的艺术财富，具有很高的艺术价值和收藏价值。

金丝楠木贵妃榻
5、双人床
金丝楠具有摄人心魄的气场，气场来自于它的王者之香。进入金丝楠器物布置的房间，一股幽香之气扑面而来，顿觉心旷神怡铅球教学视频。它的香味淡淡的低调术士，静雅而清透。你刻意去闻，香气已经飘渺蓦然回首，突感馨香一片。中国自古以来就有“楠香寿人”的记载，久居楠香之屋，可以延年益寿严成方。用现代的科学解释是，金丝楠木发出的香味持续而精准地刺激人的神经系统从而有助于人的身心健康。在生活节奏高度紧张、功名利禄喧嚣烦扰的今天，金丝楠家具实为我们精神栖息的桃源之地。



金丝楠木大床（200*180）
四、桌案类
桌案在中国古代文化中地位较高，是中国礼仪文化之邦传承的产物，也是礼仪接待不可缺少的重要工具。在中国的古代，对桌案有着严格的等级划分制度。比如，供桌供案主要应用于敬念仙逝长辈和敬供先人；八仙方桌主要应用于接待重要宾客，例如“请上坐”指的是八仙方桌朝南的左边位子；圆桌主要应用于家人共餐，一家 团圆之意……
1、供桌、供案
案是用于放食物的木盘，多以矮足，长方形木制的黑漆上饰纹彩或者雕刻。
伴随着宗教的兴起，在很长的一段时间里，供桌、供案多陈设在寺庙、宗祠、家祠、客厅正堂等处，是用于供奉、祭祀先人、先烈的专用家具。
随着家具发展和使用功能的多元化，以前用来祭祀的专用家具也逐渐融入现代家居之中。供桌、供案在形制上没有大的区别，以有、无吊头来区分：即无吊头者为供桌，有吊头者为供案。现代供桌一般陈设在厅堂呈长方形，主要用于供奉祖宗或福禄寿三星，以祈求保佑家庭吉利和睦、幸福安康。这种长方形的供桌、供案，既有 陈设的作用，又有祭祀的功能。
供案又称香案，祭案，多用于寺庙和祠堂中，一般陈设于大殿正迎门佛像前的居中位置，案上置放香火、鲜花、果品和香炉、烛台等供具和祭祀品，一般来说，造型都比较夸张，形体较大，且多在桌边上起“拦水线”，防止酒水碰翻后流在地上。
现代的房屋结构主要以平层套房为主体，所以现在供桌、供案的家庭主要应用功能，就是放位置于玄关或厅堂之处。

金丝楠木联二橱翘头案（高）

金丝楠木联三橱

金丝楠木联二橱
2、方桌、圆桌、月牙桌
（1）八仙桌
八仙桌方桌古时主要摆放在客厅正堂朝南位置，桌后配供案或供桌。
四边长度相等的桌子称为方桌，方桌有大、小之分，大的称“八仙桌”，可坐八人；小的称为“四仙桌”可坐四人。前者约95-98厘米之间，后者约85-94米之间。
八仙桌方桌在制度上尤其是对桌子边长有严格的等级制度，除皇帝以外，所有家庭使用的八仙桌方桌尺寸不能应用2.95尺和2.99尺两种规格，一旦使用，会被控告反叛之罪。



金丝楠木方桌
（2）圆桌
圆桌是厅堂中常用的家具，古代常搭配为一张圆桌和 5个圆凳间组成一套，陈设在厅堂正中，颇显雅观。圆桌一般情况下属于活动性家具，常用以临时待客、家宴宴饮（但不用于重要的礼遇接待）。因此，这种圆桌大多为组合式，使用时组装起来希莶草，用毕再拆开加以保存。现在的圆桌大多根据厅堂大小，除鼓凳以外，也常搭配灯挂椅，组成六件套、九件套、十一件套等。

金丝楠木圆桌六件套 直径91cm 高度79cm

金丝楠木圆桌六件套 直径91cm 高度79cm

金丝楠木休闲圆桌五件套 直径74cm 高度60cm


金丝楠木圆桌七件套 直径130cm 高度80cm



圆桌十一件套 直径180cm 高度80cm
（3）月牙桌
月牙桌（简称半圆桌），由两片拼合，两片拼合的圆桌通常被人称为月牙桌。因为它合起来似圆月一轮，分开来却像月牙两半儿。而由于它是由两个半圆拼成的，所以也叫半圆桌。月牙桌灵活、秀气,平时可分开对称摆放，多在寝室和较小的场合使用。可靠墙或临窗，上置花瓶、古董等陈设品，别有一番风味。月牙桌设计合理，不占用地方，在家具搬动时尤为方便。


金丝楠木半圆桌 直径90cm 高度80cm
（4）书桌、书案、画桌、画案、琴桌
该类桌案主要有书案、画案、平头案、翘头案、琴桌等等。其用途大都与文人雅士有关，相比供桌案和方桌要文雅得多。这类家具与以摆放物品为主的桌案类家具有一定的区别，和椅类家具搭配摆放的多些，是供人作画、看书、写字与办公的家具。

明式 金丝楠木架几案三件套
220*70*78cm（长宽高）

明式 金丝楠木如意纹大画案 320*100*78cm（长宽高）

明式 金丝楠木老板桌 198*86*78cm（长宽高）

明式 金丝楠木圆包圆架几案三件套 220*79*79cm（长宽高）

明式 金丝楠木卷云纹画案
212*82*83cm（长宽高）

明式 金丝楠木画案 260*90*79cm（长宽高）

清式 金丝楠木办公桌 198*90*78cm （长宽高）



金丝楠木琴桌
（5）香几、炕桌、炕几、炕案条桌、条几、条案
这类家具主要有香几、炕桌、炕几、炕案条桌、条几、条案等，它属于配属家具。主要应用于桌案、供奉的配属，有时也可当作放置花草盆景的承放类家具使用蛮荒仙界。由于这几类家具的配属装饰性强，其外形样式颇为繁多。

明式 金丝楠木花几 34*34*90cm （长宽高）

清式 金丝楠木花几 34*34*90cm （长宽高）

明式 托泥香几68*42*90cm （长宽高）

明式 夹头榫小条几 70*38*80cm （长宽高）

明式 三弯腿花几 79*32*80cm （长宽高）

明式 金丝楠木托泥条桌
118*42*76cm （长宽高）

明式 罗锅枨长条案 168*48*92cm （长宽高）

明式 内马蹄条桌 134*48*82cm （长宽高）

明式 霸王枨长条案 176*48*82cm （长宽高）

明式 卷云纹条案 130*40*82cm （长宽高）

明式 卷云纹翘头案 132*42*84cm （长宽高）
（6）其他桌类


金丝楠木茶水桌 160*80*79cm （长宽高）
五、文房用品、摆件类
中国古代有崇文的传统,知识分子、文化名士是最被社会所尊崇的人群。孟照国这种崇拜从文人的品格、志向,一直延伸到文人的生活方式。与书籍为伍、与笔墨为友成为文人士大夫阶层最为向往的生活方式。于象征着精神追求的书房,文墨爱好者们从来都不吝于花费心力布置出理想的“文房”。
“文房”一词最初是一个地名,指的是唐代以前,官政掌管文书的地方。到了唐代,“文房”顺水推舟成了文人学士书斋的同义词。所谓的“文房四宝”——笔、墨、纸、砚首先被归类为书房的重要器具,渐渐地,各种精心制作的“文房器玩”也随着大行其道。这些器玩包括了都承盘、书箱、笔筒、笔架等书房家品。这些文房用具除了采用砚台、石头、玉石等材质,主要是用各种红木材质制成。
可别以为毕生致力于追寻生命大道的中国人不拘小节,古代流传下来的、精雕细琢、造型各异的文房器玩中有许多工艺美术精品,可见,古代文人也颇有恋物倾向。“晒”各种文房器玩、搜寻设计独特的文房产品、为心爱之物写词歌赋,成为古代文人书房生活的一种乐趣。
1、官皮箱（首饰盒）
关于官皮箱的历史考究
据历史考证，在古代家家户户都拥有官皮箱，它亦是成为人们的日常用物。官皮箱真正诞生于明代，那个时期只有官宦之家所用，一般都是牛皮所制，其外形独特，犹 如棺材模样，一般用于盛装贵重物品或文房用具，可放置文件、账册、契约或珍贵细软物品，又由于其携带方便，常用于官员巡视出游之用，故北京匠师俗称“官皮 箱”。
官皮箱的传说
“杜十娘怒沉百宝箱”这个凄美的爱情故事在民间广为流传。几百年来，人们始终对于杜十娘坎坷的爱情给予同情，对于十娘的刚烈更是抱以敬佩之心。而对于在故事压轴情节中起关键作用的“百宝箱”也被细心的人详加考证，原来这个百宝箱就是古代女子闺中所用的“化妆包”，也就是官皮箱。官皮箱用来放十娘的贵重首饰，故而被人们称作百宝箱。

金丝楠木官皮箱
2、都承盘
都承盘，亦作“都丞盘”、“都盛盘”或“都珍盘”，俗称文房托盘，均寓一盘而承置多种物品之意。旧时用于放置笔、墨、砚等文房用具，也可用来放置玉器古玩等把件，为文人雅士陈设小件文玩的一种常用案头小型家具，其作用等同于现在的“收纳盒”和“收纳筐”。其形制是一种平盘与抽屉相结合的度具。
在王世襄先生的《明式家具研究·名词术语简释》一书中有相关都承盘的说明，“都”读作“dū”。有时都承盘又写作“都丞盘”、“都盛盘”或“都珍盘”，意思是一盘可以承放多种东西，有着包罗万象、海纳百川之意，都承盘的设计也是多种多样，有的是单层的，显得简约大方，有的是多层的，还带有抽屉，则更加美观实用，一般四周都做有栏杆，虽然装饰不多但仍可流露树一股古韵人文之气息。

金丝楠木都承盘
3、毛笔架（笔挂）
笔挂是挂笔的一种器具。属文房常用器具之一，多为古人在书写绘画构思或暂息时借以置笔，是中国文人案头的必备之物，历来受到中国文人墨客的重视和喜爱。

金丝楠木笔架
4、提盒
提盒是一种盛放物品的器物，因为它用对称的提梁托着盒子，所以被人们称为提盒。提盒很早就有了，但是到了明代，长方形提盒的样式才被基本固定下来。
提盒泛指分层而有提梁的长方形箱盒，古人用于送饭、送礼的专用家具，早在唐宋时期就已被广泛使用。我们在宋代刘松年所作《西园雅集卷》中，便能看到食盒的出现。而早期的食盒，从图片资料来看，多为用竹编制的器具。如《中兴祯应图》中就出现类似提盒的竹制器物。提盒伴随着历史的发展，提盒在演变中发挥着不同的功用，不仅是生活日常所需，更是成了书房用具。

金丝楠木大提盒
5、书卷几
书卷几是一款极具文人风格，凸显高雅气质的文房承具，几面呈长方形，平整光滑，两端向内翻卷，形成卷轴式足，造型简洁柔婉，典雅大方，极复雅致气息。致于案头，文气古朴希美まゆ，平添一缕清新灵动之文雅气韵。

金丝楠木书卷几
6、书盒
用于存放书籍的盒子，它构造精巧，木质稳定，严丝合缝。用楠木制作书籍包装盒，原因有三：第一，楠木的纹理收敛，不夸张，符合 文人的审美与气质；第二，楠木有独特的药香味，属于樟科，可以防虫防腐；此外，楠木的纹理非常漂亮，它侧面的木纹如沙滩，像流水。

金丝楠木书盒
7、笔筒
笔筒是一种最为常见的置笔用具，一般呈圆筒状，材质多样，可见竹、木、瓷、漆、玉、象牙、紫砂等，是文人书案上的常设之物。在古代，笔筒以其艺术个性和较高的文化品位，受到文人墨客的青睐。明代文人朱彝尊曾作《笔筒铭》，云：“笔之在案，或侧或颇，犹人之无仪，筒以束之，如客得家，闲彼放心，归于无邪。

金丝楠木笔筒
8、镇尺
镇尺是放置在书桌案头上的文房用品，又叫纸镇或镇纸。镇纸，即指写字作画时用以压纸的东西，现今常见的多为长方条形，因故也称作镇尺、压尺。最初的镇纸是不固定形状的。有金、银、铜、玉、木、竹、石、瓷等材质，镇纸的起源是由于古代文人时常会把小型的青铜器、玉器放在案头上把玩欣赏，因为它们都有一定的分量，所以人们在玩赏的同时，也会兴手用来压纸或者是压书，久而久之，发展成为一种文房用具——镇纸。

金丝楠木镇尺
9、文房小条几
文房或家居中的常设，除去摆设所需外，还可充当茶几、花几，更可展玩横卷、摆置各式文玩雅器，甚至鲜花时果也未尝不可。

卷草花文房小条几（需定制）

夹头榫案上案（需定制）
10、收纳盒
用于收纳小件古玩、手串手链、珠宝首饰、茶盏等，有大中小三个型号，内部带有金丝楠木独有药香味，经久不散。

金丝楠木收纳盒
其他文玩工艺品、礼品

金丝楠木小圆博古架


金丝楠木刨花枕头

金丝楠木茶盒

金丝楠乌木象棋

金丝楠木乌木手串

金丝楠木多功能纸巾盒

金丝楠木小炕几（需定制）

金丝楠木乌木茶盘


金丝楠木雕件（造型请预定）

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