力学哥巧夺天工的痕都斯坦玉器-老丁说玉

力学哥巧夺天工的痕都斯坦玉器-老丁说玉

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鄂图曼帝国满雕圆碗
现藏台北故宫博物院
在中国玉器的发展过程中，清代应是中国玉器制作的鼎盛时期，它继承发扬了数千年来传统的琢玉技术和风尚，集历代创新工艺之大成，创造了难以数计的优秀作品。
鄂图曼帝国S形双柄碗
现藏台北故宫博物院
其玉质之美、琢工之精、设计之妙、造型之奇、用途之广等均是前所未有的。同时由于乾隆皇帝爱玉成癖，不遗余力地大力提倡和千方百计地收藏旧藏，创作新品种，从而使清代尤其是乾隆年间玉器制作达到中国玉雕史上的顶峰。
蒙兀儿帝国花口叶形双柄碗
现藏台北故宫博物院
除了制作中国传统玉器外，乾隆年间还引进和仿制了外域的玉质艺术品，其中最著名的是痕都斯坦玉器。
鄂图曼帝国垂直纹罐
现藏台北故宫博物院
何为痕都斯坦玉器：痕都斯坦为Hindustan之译音，是指建立于1526—1858年的莫卧儿帝国。其疆域包括今日印度北部、巴基斯坦及阿富汗东部，亦有“温都斯坦”、“痕奴斯坦”等译名。后来乾隆皇帝按照藏语及回语发音，亲自考证，确定译作“痕都斯坦”。
鄂图曼帝国满雕圆碗
现藏台北故宫博物院
痕都斯坦玉器，颇为清代宫廷所重，乾隆帝曾多次作诗赞誉，纪晓岚《阅微草堂笔记》也有记载 “今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一”，可见其在清代玉器史上有着重要地位。
中亚或西亚舟形盖碗
现藏台北故宫博物院
痕都斯坦玉器的风格特点：1、用料精良痕都斯坦玉材多为南疆的和阗玉、叶尔羌角闪石玉。玉质细密，质地温泽，透过光，可以看到里面有棉状或点状包裹体。痕都斯坦玉匠喜用纯色的玉材雕琢，即一器一色，尤多选用青玉、白玉或碧玉，这与中国传统玉器的爱留皮留色巧雕形成了鲜明的对比。
印度花口单柄带盖盘
现藏台北故宫博物院
2、器型别致痕都斯坦玉器主要有食器与杂器两大类，以实用为主。食器类有碗、杯、盘、壶等。杂器类有瓶、罐、盒、文房用具、香炉等。中国传统玉器中常见的礼玉、佩玉、摆设玉却很少。痕都斯坦玉器的形制也比较特殊，常以动物和花形构成，有的器物完全就是一朵盛开的花或一片橄榄叶，器柄处多圆雕成花苞或缠枝的茎叶，如葵瓣盘、莲花式碗，极为常见。
新疆回部花式碗
现藏台北故宫博物院
还有的则采用不同的兽耳或兽角作器物的造型，逼真细腻，新颖奇特。器物的耳足、耳柄也多呈对称性布局。器物底部和足多外撇，其形或作花，或作花瓣，或呈叶形。
新疆回部花式双柄香薰
现藏台北故宫博物院
3、纹饰独特　 最明显的特征就是因为受当地的气候和自然条件，以及风俗习惯的影响，体现在器物上纹饰有着明显的异域色彩。花叶纹是痕都斯坦玉器的主流纹饰，花草以莨、苕、莲为主。“莨”即野葛，俗称“老虎脚爪草”；“苕”即“苇花”，也叫作“凌霄”、“紫葳”；这里的“莲”不是我们常见的池塘里的莲花，它是陆生的西番莲与铁线莲。
新疆回部茄式杯
现藏台北故宫博物院
组合花中常见的是菊花，另外还有葵花、折枝花等，其次还有蕉叶、凤尾草、狗尾草等。这些都是当地特有的植物品种。传统行话将这些花草统称为“祥花和香草”。图案以花苞、花朵、卷叶相组合，有的构成层花叠叶，讲究对称布局，显示出枝繁叶茂、繁花似锦的景象。
蒙兀儿帝国双柄罐
现藏台北故宫博物院
4、工艺精湛中国玉器常以质佳工美取胜，而痕都斯坦玉器不仅多利用多层次的浅浮雕捕捉大自然的奇妙生机，而且为了加强装饰效果，常采用五颜六色的镶嵌来营造华丽高贵的美感气氛。主要是在玉器上镶嵌金银，以形成美妙的图案，使玉器更加富丽堂皇，亦有金粉直接描绘图案的。
印度嵌花玉盘
现藏台北故宫博物院
其工艺主要体现在以下方面：(1)雕工复杂，碾磨细致。痕都斯坦玉器采用浮雕、圆雕、镂空雕等多种工艺组合。花叶纹以剔地阳纹技法在器表起之花纹，即雕刻时先琢平底子，再浅浮雕纹饰，形成凹凸的视觉反差，增强其艺术表现效果，所以器物皆磨去琢痕，碾琢极细，乾隆皇帝曾咏诗“细如发毛理，浑无斧凿痕”，就是对其雕工的高度赞誉。
蒙兀儿帝国嵌玉花八角形盒
现藏台北故宫博物院
(2)镶嵌装饰，富贵华丽。痕都斯坦玉器的表面不像中国玉器那样光洁平滑，或仅用阴线浮雕来作装饰，而是善用纤细的金丝或银丝将花纹的轮廓勾出，表现出器物的华丽。另外，痕都斯坦玉器上多镶嵌各种玻璃、宝石、金银片或玉片。这与中原传统人文的雅致意韵全然不同。
蒙兀儿帝国十角形盒
现藏台北故宫博物院
(3)器物薄巧，工艺高超。痕都斯坦玉器采用水磨技术，通体玲珑薄透，鬼斧神工。大量玉碗、盘、杯等雕琢既细且薄，由外透过器壁能看清器内盛装的物质颜色，由内透过器壁能看到外壁上浮雕的各种花纹图案。这种新颖的玉器，由于胎体薄，拿在手上又轻又巧，有轻若浮云之感。
鄂图曼帝国垂直纹盖罐
现藏台北故宫博物院
正如乾隆皇帝称赞的那样：“在手疑无物，定睛知有形。”“薄于纸更轻于铢”、“抚外影瞻内”。它还具有另一个特点，放在水上能飘动，不会沉入水中，故被人称为“水上飘”。这种追求玉器薄胎、透明的工艺是痕都斯坦玉器的一大特色。
新疆回部玉圆盘
现藏台北故宫博物院
这种薄胎雕刻工艺难度大，技术性强，因为薄胎的坯体薄、强度低，制作过程中极易破裂。制作者在制作时，需具备高超熟练的操作技艺，执行严格的工艺规程。
蒙兀儿帝国盖罐
现藏台北故宫博物院
在古代，玉瓶类器物“掏膛”的手段是一门绝技，玉雕匠人需随着器物的形状，将实心的玉料掏空，器物壁身的厚度最薄的只有一两毫米。可见这种工艺的难度之高。
印度四瓣花式双柄碗
现藏台北故宫博物院
痕都斯坦玉器对中国玉器的影响：　 目前我们见到的清宫所藏痕都斯坦旧玉器有两种，一种为当年输入，另一种为宫内工匠仿制。尽管乾隆皇帝认为痕玉“制薄如织，良工巧匠，非中原玉人所能仿佛也。”但是为满足自己的玩赏兴趣，仍然命造办处如意馆极力仿制。
蒙兀儿帝国瓜瓣杯
现藏台北故宫博物院
不过，仿制品多刻年款，被称为“西番作”。当时，苏州的专诸坊也有仿制。这些仿制玉器并没有亦步亦趋地复制痕都斯坦玉器，而是吸取其造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点，结合中国工艺的传统方法，创造出带有西番风格的玉器。
鄂图曼帝国S形双柄碗
现藏台北故宫博物院
通过与西域痕都斯坦玉器的比较，宫廷仿制的“西番作”虽然部分器物的胎壁也很薄，但从整体上看还是要稍微厚一些，材质主要是和田产的上等白玉或黄玉。这些中西结合的玉器直接影响了中国玉器的制作风格，近现代玉器大多造型是中式的，而装饰纹样是西式的，足见其影响深远。
蒙兀儿帝国短剑柄
现藏台北故宫博物院
痕都斯坦玉剑柄
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国带镶嵌短剑柄
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国带镶嵌短剑柄
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国短剑柄
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国平口花蕾形双柄碗
现藏台北故宫博物院
鄂图曼帝国镂空三角形单柄杯
现藏台北故宫博物院
新疆回部花式圆底盘
现藏台北故宫博物院
鄂图曼帝国长柄杓
现藏台北故宫博物院
鄂图曼帝国满雕圆碗
现藏台北故宫博物院
鄂图曼帝国耳形双柄碗
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国叶纹带盖圆碗
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国花口花蕾形双柄碗
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国长柄杓
现藏台北故宫博物院
中亚玉碗
现藏台北故宫博物院
鄂图曼帝国满雕圆碗
现藏台北故宫博物院
鄂图曼帝国雕花盖罐
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国叶形盒
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国火药筒
现藏台北故宫博物院
新疆回部瓜瓣杯
现藏台北故宫博物院
中亚至东欧双柄碗
现藏台北故宫博物院
鄂图曼帝国蔓连花边圆碗
现藏台北故宫博物院
新疆回部羊头瓜瓣杯
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国平口花蕾形双柄碗
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国敞口罐
现藏台北故宫博物院
鄂图曼帝国耳形双柄碗
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国长柄杓
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国叶形盒
现藏台北故宫博物院
印度花式双柄碗
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国花口花蕾形双柄碗
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国花口花蕾形双柄碗
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国四瓣花式碗
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国花口花蕾形双柄碗
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国平口花蕾形双柄碗
现藏台北故宫博物院

蒙兀儿帝国八角形碗
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国无柄
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国分格盒
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国叶形盒
现藏台北故宫博物院
印度花式双柄碗
现藏台北故宫博物院
印度平口双柄椭圆碗
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国椭圆盒
现藏台北故宫博物院
西亚或鄂图曼圆片形单柄盖
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国椭圆盒
现藏台北故宫博物院
印度花边盘
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国花口花蕾形双柄碗
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国花式盘
现藏台北故宫博物院
新疆回部羊头瓜瓣
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国花式盘
现藏台北故宫博物院
鄂图曼帝国扭丝纹单柄碗
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国可兰经架
现藏台北故宫博物院
蒙兀儿帝国单柄壶
现藏台北故宫博物院

蒙兀儿帝国花式盘
现藏台北故宫博物院
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